|  | |||
|  | |||
| | |||
| | |||
| | |||
| | |||
| | |||
| | |||
| | |||
| |
| редактирование,MIDI,сообщения,Sysx,Event,List |
Уроки музыки на компьютере Урок 3. Шестнадцатеричная музыка Юрий Петелин Продолжаем знакомиться с формами представления музыки в компьютерных программах. В предыдущем выпуске журнала мы рассмотрели нотатор, отпечатки клавиш, виртуальный гитарный гриф и отпечатки пальцев. И это были еще цветочки. А сегодня наступило время ягодок. Речь пойдет о списке сообщений, привилегированных системных сообщениях, треках и клипах. Список сообщений Если ноты - язык общения музыкантов, то список сообщений - это привычная среда работы программистов. Каждое сообщение (Event) занимает в списке одну строчку и, по существу, представляет собой указание, которое должен выполнить музыкальный компьютер в определенный момент времени. Для MIDI-редактора сообщения - это наиболее естественная форма представления музыкальной информации. Более того, MIDI-система способна принимать и выполнять только те сигналы, которые являются MIDI-сообщениями. Вы записываете ноты, наносите отпечатки клавиш и пальцев, а компьютер, в конечном счете, все равно преобразует их в сообщения. Что ж это за такой страшный зверь - сообщение? На самом деле MIDI-сообщения - это всего лишь закодированные числами команды органам управления синтезатором - контроллерам. Наиболее часто встречаются команды Note On (включить звучание определенной ноты в такой-то момент времени с такой-то громкостью) и Note Off (выключить звучание ноты в такой-то момент времени). Вы помните, что все MIDI-ноты пронумерованы от 0 до 127. Кроме этих команд MIDI-сообщения могут содержать указания о смене инструмента, перестройке частотного фильтра, нажатии педали, виде и глубине эффекта, а также многое другое. Соответствие чисел командам стандартизировано. Правда, одновременно имеют хождение целых три стандарта: GM, GS и XG (см. "Магия ПК", 2001 № 3). Смысл основных команд в них, к счастью, совпадает. Стандарты стандартами, но они не должны сдерживать прогресс. Продвинутые фирмы-изготовители стремятся предоставлять пользователю все новые и новые возможности управления синтезом. Для расширения функций синтезатора в MIDI предусмотрено несколько путей. Один из них -сообщения типа NRPN (нерегистрируемые параметры). Если разработчик придумывает что-нибудь эдакое, что не предусмотрено стандартом, то управление этим "чем-нибудь" можно осуществлять посредством NRPN. В документации на звуковые карты сведения об NRPN приводятся в виде таблиц, в которых в шестнадцатеричной системе счисления содержатся значения младшего (LSB) и старшего (MSB) байтов номеров NRPN. А редакторы MIDI-сообщений, в частности, Event List программы Cakewalk Pro Audio требуют вводить номер NRPN в виде одного десятичного числа. Мне доподлинно известно, что многие музыканты отказываются от попыток использования расширенных возможностей синтеза из-за неспособности преодолеть это несоответствие. Вычисляют десятичное значение необходимого NRPN, с помощью окна Event List посылают это сообщение, и… никакой реакции со стороны синтезатора. Дело вовсе не в том, что некоторые "лирики" не в ладах с "физикой" и не знают, как перевести число из одной системы счисления в другую. Эта проблема решается элементарно, например, с помощью стандартного калькулятора MS Windows. Все сложнее и, в то же время, проще. Суть состоит в том, что посылают они сообщения буквально "на деревню дедушке", промахиваясь мимо требуемого адреса, как минимум, на 256 "домов". "Магия ПК" - это интересно, а вот магия стереотипов - страшное дело. Все привыкли думать, что байт - это 8 бит. Однако в байте MIDI-сообщения один бит не является значащим, это бит статусный, говорящий о том, какая информация передается - MIDI-команда или MIDI-данные. По этой причине вес младшего бита старшего байта (MSB) составляет не 256, а 128. Вот и весь секрет, о котором и вы теперь будете знать. Правда, это только один из сотен секретов успешной работы над музыкой с помощью компьютера. Еще парочку тайн я выдам сегодня, а о других - в следующих выпусках журнала. Редактор MIDI-сообщений есть в музыкальной программе каждой уважающей себя фирмы. Разработчики же программы Cakewalk Pro Audio пошли еще дальше. В окне Event List, можно редактировать не только MIDI-сообщения, но и сообщения еще нескольких типов. Среди них: тексты песен, обозначения аккордов, параметры действия символов крещендо и диминуэндо, команды воспроизведения звуковых файлов, команды управления любым мультимедийным оборудованием компьютера, привилегированные системные сообщения, позволяющие добраться до самых дальних закоулков синтезатора.
Список сообщений - это таблица. В ячейках таблицы содержится время выполнения сообщения, его тип и параметры. Редактирование содержания таблицы производится мышью с помощью меню и полей ввода. С помощью окна Event Manger вы можете избирательно выводить на экран сообщения любых необходимых типов (рисунок дает наглядное представление о типах сообщений, поддерживаемых программой Cakewalk Pro Audio).
А если, скажем, вы захотите поместить над нотным станом символы табулатур (сообщения типа Chord), то достаточно вызвать окно редактора аккордов, а уж в нем найдется любое разрешенное теорией гармонии звукосочетание, представленное в графическом виде.
В ряду типов MIDI-сообщений особый статус принадлежит привилегированным системным сообщениям (Sysx). Посредством них осуществляется управление большинством неочевидных ресурсов любого синтезатора. Доступ к нестандартным контроллерам управления параметрами синтеза, регистрам синтезатора, эффект-процессору, загрузка в память синтезатора установок патчей и даже целых сэмплов - основой всего этого являются привилегированные системные сообщения. Можно сказать, что все прочие MIDI-сообщения обеспечивают соответствие звуковой карты или синтезатора минимальным требованиям, а NRPN и особенно Sysx наращивают ваши возможности управления звуком сверх предусмотренных стандартом. О том, какие системные сообщения "понимает" ваш синтезатор, можно узнать, прочитав его техническое описание. Для их редактирования пересылки и приема в Cakewalk Pro Audio предназначено специальное окно Sysx, представленное на рисунке.
Пользуясь этим окном, вы можете либо манипулировать банками системных сообщений, либо редактировать содержание отдельного системного сообщения. Во втором случае вам опять придется иметь дело с последовательностью шестнадцатеричных чисел.
А вот и еще один из обещанных секретов. Системное сообщение обязательно должно начинаться с шестнадцатеричного числа F0 и заканчиваться числом F7. Это границы системного сообщения. А его "начинка" определяется типом синтезатора и смыслом передаваемой информации. Например, сообщение F0 43 10 4C 02 01 00 13 00 F7 правильно поймет только синтезатор звуковой карты стандарта XG (принадлежность синтезатора к детищам славной фирмы Yamaha закодирована числами 43 10 4C). И означает оно, что для эффект-процессора выбран вариант реверберации, имитирующий акустическую обстановку мрачного подземелья. А теперь раскрою третий даже не секрет, а небольшой такой секретик. Системные сообщения часто хранятся в MIDI-файлах и загружаются вместе с ними. Почти наверняка в начале каждого файла, "скачанного" из INTERNET, хранится сообщение о системном сбросе. Так вот, подобные сообщения для звуковых карт, соответствующих стандартам GM, GS и XG, различны. И если вдруг при воспроизведении очередная отлично знакомая вам MIDI-композиция звучит не похоже на саму себя, очень может быть, что в предыдущей композиции содержалось сообщение о сбросе для другого стандарта, а не того, что поддерживается вашей звуковой картой. Как с этим бороться? Либо записывайте в начало всех ваших композиций одно из системных сообщений GMSYSTEM.SYX, GS-RESET.SYX, XG-RESET.SYX (то, которому соответствует ваша звуковая карта), либо посылайте его в реальном времени перед воспроизведением очередной композиции с помощью окна Sysx. Техника работы со списком сообщений и редактором системных сообщений не сложна. Главное заключается в другом: нужно знать, какое именно сообщение и с какими параметрами уместно в том или ином случае. В краткой статье об этом рассказать невозможно. Необходимо, как минимум, несколько десятков страниц. Могу посоветовать обратиться к нашей книге "Cakewalk Pro Audio 9. Секреты мастерства", в ней вы:
Конечно, можно и не пытаться освоить редактирование сообщений, а работать только с нотами и отпечатками клавиш. Но, во-первых, без редактирования сообщений вам не удастся точно установить значения многих параметров синтеза звука, значит, и в музыке ваш замысел до конца не будет воплощен. А во-вторых, процентов, этак, 90 возможностей звуковой карты вам будут просто недоступны. За что, спрашивается тогда, столько "у.е." платили? Треки и клипы У каждой из рассмотренных форм компьютерного представления музыки есть свои достоинства. Все вместе они позволяют эффективно решить любую проблему понотного редактирования. Но в любом музыкальном редакторе профессионального уровня музыкальная информация может быть представлена не только отдельными нотами или сообщениями, но и в виде блоков сообщений. Такими блоками могут считаться треки и клипы. Трек - это группа сообщений, направляемая в определенный канал и порт вывода - MIDI или аудио. А клип - это группа сообщений, с которой можно производить операции редактирования, как с единым целым. На рисунке вы видите окно Track программы Cakewak Pro Audio. Его левая часть - это секция треков. Для каждого их них нужно задать несколько атрибутов: номер и имя трека; его состояние (заглушен или звучит, солирует, подготовлен к записи); порты ввода и вывода; закрепленные MIDI-инструмент и MIDI-канал; громкость; панораму, интервал транспонирования, смещение событий относительно тактовой сетки.
Прямоугольники (вообще-то цветные) в правой части окна - клипы. В одном предельном случае клип - это одно сообщение, в другом - вся композиция или как мы говорим, весь сонг. Но практическое применение находят только клипы, объединяющие в себе часть композиции. Примеры клипов:
Технология клипов в сотни раз ускоряет работу компьютерного музыканта. В каких ситуациях? Например, записали вы 4 такта барабанной партии, выдели их в отдельный клип и путем копирования размножили клип так, что образовалась партия, насчитывающая десятки, а то и сотни тактов. Или: записали один куплет и один припев песни, выделили это в клип и размножили в необходимом количестве экземпляров. Еще один пример. Записали солирующую партию в исполнении фортепиано. Захотелось найти какой-то оригинальный тембр. Вот он - синтезированный звук плачущей флейты! Но у этого звука большое время атаки, он медленно нарастает. Создается впечатление запаздывания. Хорошо бы сделать так, чтобы ноты этой партии брались с небольшим опережением. Если вы не работаете с клипами, то станете передвигать каждую ноту, на что уйдет уйма времени. Да еще придется делать это не один раз. А вот после объединения партии в клип, все ноты вы сможете переместить одним легким движением руки с мышью. И MIDI-, и аудиотреки в окне Track можно разбить на клипы. Клип можно скопировать, вырезать, мышью перенести в любое место партитуры. Можно применить к выделенному клипу любую обработку, MIDI или аудиоэффекты (о них я обязательно расскажу в будущем). Несколько клипов можно объединить в один. Особенно интересна технология связанного копирования клипов, когда любое изменение в одном из связанных клипов автоматически распространяется на все остальные. Очень это удобно при редактировании однотипных фрагментов, скажем, куплетов. Мы с вами, уважаемый читатель, хоть и компьютерные, но все же музыканты. Образные выражения в нашем общении допустимы. Поэтому скажу, что клипы и треки - это средство обзора композиции в целом, с высоты птичьего полета. Это не только наглядное графическое отображение структуры партитуры, но и возможность быстрого и легкого переноса партий и их фрагментов во времени и пространстве музыкального произведения. Клипы и треки - это, по сути дела, инструменты дирижера. Причем, виртуальные оркестранты этому дирижеру подчиняются безоговорочно, замысел его понимают абсолютно и воплощают в музыке идеально. Связаться с автором статьи можно по E-mail: До новых встреч! |
